徐浩峰的武侠片在武术指导方面最大的追求就是求实，不搞特技，坚持展现实战，但这并不容易。 实战技术一般都不好看。 明代名将戚继光很早就认识到：美则不实用，实用则不美。 他在《霁霄新书》中指出，军训要学实用武功，不要学好看：“凡比武，必显能学真武之技。”能与敌人战斗，能与战斗的人战斗，也不许你还学矛枪之类的招数，那只是一个假架子，只是为了在人前好看而已。” 又曰：“钩镰、叉、钯，如转身、跳打等，皆是招数，非但无用，学得好还会误导人。”
20世纪70年代李小龙的电影是货真价实的，当然还需要编排和设计，让它们看起来好看。 现在徐浩峰又恢复了写实的拍摄风格，这不仅是一种勇气，更是一种远见。 武侠片又到了转型的时候了。 徐浩峰准确地把握了这个方向，站在了最前列，就像《师父》中北上的咏春宗师陈实一样，用他全新的功法给了老天津武术界毁灭性的打击，他创立宗派，扬名立万。 然而，最困难的问题是，如何才能显得硬朗、写实，同时又不失审美价值？ 平衡这两方面是一个非常大的挑战。
从《倭寇痕迹》来看，动作设计有些不科学。 比如，持炎月刀的人，习武时往往单手握剑，握在距离刀刃不远的地方。 这完全是把衍月刀当作腰剑，不符合力学规律。 那个时候我就完全处于劣势了。 又如梁痕录教洋姑娘赛兰“如香”棍法：“把棍头伸出门外，闭上眼睛，等待敌人的武器碰到你。一听到“棍头的声音，不要睁开眼睛，用尽全身的力气。” “把棍子的末端向上滑动。”然而，电影根本没有遵循这样的描述。赛兰坐在船舱里，将棍子的末端伸出窗帘。在船舱这样的密闭空间里，棍子尾部根本不可能甩出去，肯定会被门梁和布帘挡住，所以电影里其实是棍子混在小范围内，莫名其妙的把对手打倒了更神奇的是，他们经常同时掀翻两个人，《如香》是一击必杀，但它的缺点是没有秒击，既然没有秒击，两个人怎么可能同时被撞倒？这缺乏说服力。
