在习练杨式太极拳的八十五式手挥琵琶一式时，我曾有幸接受了名家胡开宸老师的指点。他要求我在定式中，左虚步脚尖微微翘起，将脚掌几乎虚贴地面。这一变化让我感受到了全新的感觉，一股暖流如泉涌而出，甚至连脚趾也感到舒适无比。胡先生解释道：“这个动作，在定式中，左脚尖应是微微翘起，脚掌虚贴地面为佳。”虽然这与我过去多年的练习方法不同，但我决定尝试调整。

通过对比傅钟文老师的练拳照片和其他经典资料，我发现过去几十年来我的理解可能存在偏差。1921年出版的《太极拳势图解》中描述的手挥琵琶动作，并未明确指出丁步如何虚，只有一张附图显示左足几乎平放；1925年的《太极拳术》则提到“左足随身收近”，但没有具体说明高低；1931年的《太极拳使用法》描述“左足遂往后稍提”，但图片中的杨公澄甫却展示着翘起的脚尖。

这些古老文献和图片成了指导我们学习正确姿态的标准。我又参考了王志远、赵幼斌等人的著作，他们都强调“脚尖微翘”或“略翘”，但实际操作中的细节仍然存在争议。奚桂忠老师提供了最详尽的指导：“左足稍往后偏右提回，当间隔一脚宽度距离之时，轻轻着地，再将脚尖略以抬起。”然而，没有准确数据可以作为参照，使得每个人的理解和实践都各不相同。

观看傅钟文老师录像后的直观体验，让我明白真正意义上的“微翘”或“略翘”应该是在整个过程中逐渐减小至5度以下，而非始终保持30度角。在他的演示中，无论是王荣达还是赵幼斌，他们在定式时同样保持这一姿态，这让我意识到传统经典写真可能并不完全反映真实动作。

因此，我们是否应该坚持那些历史悠久但是可能带有时代印记、技术局限性的影像记录？或者，我们应该追求更接近真实运动状态的一种姿态？这样的疑问让人深思，这场关于手挥琵琶定位的小小探究，也成为了一个关于传统与现代、静止与流动之间关系的一个思考题。